这是我在某个论坛里发布的一篇关于电影剧本的文章，原创，转到这里，与朋友探讨。

我已经好几个月没有再写大部头的电影剧本了，只把以前写的本子不停地投出去，然后有一些信息反馈回来，让我有一些思考。 

首先说明，我还不是一个成功者，所以说出来的话不具有实际指导性，请读了这篇文章的朋友谨慎！ 

我先说我的剧本都投给了什么人这个话题。 

在网络上，我找不到任何制片人的联系方式，连导演也联系不上。我曾给香港那边的几个导演博客上留言，但没有任何反应。这是目前的大致情况。因此，我的剧本只能投给有剧本发布栏目的网站和一些影视文化公司。 

二年多了，我投过十多个剧本给这些地方，与相关的人员建立了很不错的关系。 

但是，没有一个本子可以被推荐出去。曾经在红本网上有一个剧本被一个导演看是，要求我修改，几经交流，后来我放弃了，因为对方要求我改动剧本最初的立意。我认为这就没有必要继续下去了。一部作品的立意变了就成了另外一部作品。 

实际上，我发现看我剧本的还都是一些圈外人！也就是那些剧作者与制作人之间的那种桥梁式的人物。不幸的是我的全部剧本在桥上就没有被通过！ 

因此我想这里面的问题。 

我一直认为剧本只是一个半成品，是不能当艺术品来看的，而且还不是最终的电影的模样。剧本只完成它应该完成的任务，那就是提供一个可以让人看下去的故事和塑造一些生动的人物，其他的诸如节奏、画面、主题、对话等等，在影片的制做过程中很可能被导演处理得面目全非，而这种情况又是一种普遍的存在。很多剧作家不满意成品电影对原来剧本的表达就是这种现象的注解。 

而且，按照教科书上的步骤和因素要求永远都写不出好剧本来。这是因为文字首要的任务是表达作者自己的世界观，艺术作品只有表达作者的丰富想像和情感冲动才有意义，而教科书根本就不解决这些问题，只是对已经存在过的作品进行概括。在艺术领域里，已经存在的东西就没有必要再复制了。电影也同样如此。 

所以，出于这种原因，我的每一个剧本都是不同的样子，这就造成了麻烦。那就是看不到现成的成功的样子，所以被拦在半路上，不得见天日。 

这样，我就发现，那些寻找剧本的人大概是在找那种已经成功了的电影样式的剧本。 

问题或许就在这里！ 

每个写剧本的人总是不肯写先前已经存在过的情节和故事，不管做得如何，写剧本的人总是在创造着一种自以为是新类型的人物和故事，故事中的情感也在尽最大可能地写出新的表达方式。正因为如此，这种新的表述方式很快就会被人否掉，因为以前的作品里不这样表达啊！这看上去很幼稚！ 

还有一个现象也很麻烦。 

我碰到的看我剧本的人能很快地发现剧本里的问题。正是这些问题让这些人很快地做出决定：弃掉它！ 

我也想这里面存在的问题。 

我以前在贴子上说过，找剧本的人和展示剧本的人就像是市场上的两群人，一边在找美味西餐，一边在卖原生的农家野味，双方都很失望，因为这事放在一起两不靠。 

因此剧本堆在一起成千上万，可能用的剧本仍然太少！ 

那些看剧本的人一下子就发现了剧本的不足，这是什么问题？是这些剧本太差太烂？不是！因为那些已经成品了的电影让人一看就能发现，其实那剧本比很多被扔掉的剧本还要烂。他们的能用，为什么另外的一些就不能用？ 

这还是选择的问题啊！ 

我现在悟到了一些关键之处，这就是用什么样的心态来看剧本很重要！用挑剔的眼光来找剧本，很可能永远都找不到剧本。而换一种眼光来寻找剧本之中光亮的东西，则很多剧本可以被打造出来成为杰作！ 

伯乐找千里马就是这样，他一直在找马身上潜在的好品质，而千里马在被伯乐发现之前，绝对是混迹于群马之中的。事实证明，千里马常有而伯乐不常有！ 

这就是挑选剧本的人的水平问题了。 

遗憾的是，剧本正是被这样非伯乐式的人首先看到，然后处理之。 

情况就是这样。 

我常想，看剧本的人有没有广告商的那种本事，把很普通的东西说得跟稀世珍品一样，让制片人和导演听得一愣一愣的，这样的人有吗？谁碰上谁就开胡了！ 

我常说，一句话很可能成就一部电影杰作，剧本那都算日后的事！而我写剧本，往往就是一句话的构思和立意，写上三四万字的篇幅，弄个曲折有趣的故事，再来上几个活蹦乱跳的人物，其实就想表达一句的内容！艺术作品通常都是这样产生的。而这一句，看剧本的人能发现吗？他能转述给制片人吗？ 

这也许是看不到好剧本的一个原因。对此，我们只能继续叹息。 

这么说吧，绝对一点，好剧本以文字的形态是不存在的！没人能写出来，也没人能找到它！好剧本得跟导演和演员沟通并完美体现才会在影片成品之后出现！ 

我有幸将一个被很多人弃掉了的剧本送交到一个导演的手里，本来是想让他看一下，给指点一二，或许推荐给其他导演，结果他一下子就决定了，列入了他的拍摄计划，并给我的剧本打分及格，说已经达到了六十到七十分之间，稍加改动即可达到九十分！ 

这也是一种启示：没有好剧本的存在，即便是可以用的剧本也只能达到一种很有限的状态，这需要改动，而改动的过程就是互相沟通挖掘展示的过程。 

剧本剧本，一剧之本。这只是表明剧本是基础，是一幢漂亮大厦刚挖开杂草丛生的土层的那块地方。谁要是发现了这地方的可贵之处，那就发大发了。之前，那就是一块很普通的荒土地啊！ 

好剧本还在写手的心里，这需要广告商式的人来发现并挖掘之。 

那些整天看了上百部剧本的人感觉或许已经麻木，所以，现在的电影作品不好看，这很麻烦。 

我真希望写剧本的人能跟做电影的人直接联系上，因为这些人跟写手对艺术的感觉更近一些。因为剧本还毕竟属于艺术范畴的事了，虽然它是半成品。 

如果写手心里想着观众，那么市场会看到这些并反应出来，这在剧本的层面上目前可能有一些问题，我在这篇文章的结尾处也不得不思想一下。 

一个很好的方法可以检验这些：你把故事说给别人听，他能听十分钟不骂你胡扯，你就可以写出来！他听十分钟之后还想听下去，你得小心了，你得注意写成好电影了，得用上吃奶的劲把它写出来！如果他听了还不停地问你问题，想知道得更多，而你暂时还不想告诉他，那么，你可以把它写出来，你可以很容易地打动制片人和导演。但是请注意，你也可以先不要写出来，也许这个故事你得用一生来完成它！在完成它之前，你得想好，你为这部作品将要牺牲很多东西！而这又差不多是这个故事所必需的！这就是境界了。境界这事太玄虚，但写手却经常可以感觉到它的存在。到了这个层面，这作品就只是你自己的了，跟这世界还真没多大关系，要是流传出来，那就是这世界的幸运了！